En 2017, le streaming redonne du souffle à la musique, mais YouTube inquiète

En 2017, le streaming redonne du souffle à la musique, mais YouTube inquiète

Vade retro le gratuit

Avatar de l'auteur

Guénaël Pépin

Publié dansInternet

13/07/2018
19
En 2017, le streaming redonne du souffle à la musique, mais YouTube inquiète

L'an dernier, le marché de la musique enregistré a progressé de près de 4 % en France, porté par une croissance de 15 % du streaming. Une tendance que YouTube grèverait à lui seul, via son abondante offre gratuite, qui détournerait les internautes des plateformes payantes.

Le 3 juillet, le Syndicat national de l'édition phonographique (Snep) a publié sa synthèse du marché français de la musique enregistrée. Il affiche sa deuxième année de croissance en 15 ans, avec un chiffre d'affaires de 583 millions d'euros (+3,9 %). Une bonne performance qui ne suffit pas au Snep, pour qui le marché français « représente aujourd’hui seulement 40% du marché d’il y a 15 ans ».

Le numérique porte le marché, et plus particulièrement le streaming, qui s'accapare une part toujours plus grande du gâteau. Ce marché voit ses revenus grimper de 14,7 % en un an (285 millions d'euros), alors que le marché physique est passé sous la barre des 300 millions d'euros (298 millions), via une baisse « modérée » (-4,7 %).

La production française se porte d'ailleurs bien : 18 des 20 albums les plus vendus (et écoutés) sont français, et 43 des 50 premiers. Malgré tout, le syndicat a des raisons de se plaindre, en premier lieu avec YouTube, qui détournerait les internautes du streaming payant. La majeure partie des revenus du numérique provient de ces offres, qui sont rapidement amenées à dominer le marché.

Le streaming payant, pilier de la musique

En dix ans, le marché de la musique enregistrée est passé du tout physique (près de 93 % des revenus en 2013) à une quasi-parité avec le numérique, qui compte pour 48 % des revenus (48 %) en 2017. Il y a des chances que 2018 signe le dépassement du marché physique par le numérique.

Le streaming est passé de 35,1 % des revenus en 2016 à 41,6 % en 2017. Il grignote à la fois les ventes physiques et les téléchargements, passés de 7,7 % à 6 % en un an. À lui seul, le streaming représente 85 % des revenus numériques (243 millions d'euros), écrasant désormais le téléchargement et la téléphonie mobile.

Snep revenus musique 2017Snep répartition revenus musique 2017

Sur ces 243 millions d'euros, 203 millions viennent du streaming audio payant (Apple Music, Deezer ou Spotify). Les revenus du streaming vidéo, principalement de YouTube, représentent 11 % de ces revenus (environ 27 millions d'euros). Selon les chiffres du Snep, sa part remonte tout de même pour la première fois depuis cinq ans, étant d'à peine 7 % en 2016.

Le streaming audio gratuit (avec publicité) représente donc à peine 14 millions d'euros. Il reste donc un produit d'appel vers les formules payantes.

« 42% des Français déclarent écouter leurs artistes sur les plateformes de streaming » dans une étude GFK, note l'organisation. Fin 2017, la France compte donc 4,4 millions d'abonnés au streaming payant, contre 3,9 millions en 2016 et à peine 1,4 million en 2013. Une multiplication par trois en cinq ans, donc.

Malgré tout, seul un « streamer » sur six est abonné à un service. Pour près de la moitié de ces abonnés, l'écoute illimitée sans publicité motive à payer. Notons que 27 % partagent leur compte et 17 % utilisent celui de quelqu'un d'autre, toujours selon GFK.

Des plateformes payantes pleines de vertus

Au total, les Français ont écouté 42,5 milliards de titres en audio l'an dernier, une explosion face aux 28 milliards de 2016. Là-dedans, 94,5 % viennent du streaming (+4,3 points en un an). De quoi compenser la baisse des écoutes physiques.

« Entre 2016 et 2017, les ventes d’albums ont baissé de 9%. Mais en intégrant l’écoute en streaming, la consommation globale d’albums progresse de près de 12,7% » écrit ainsi le Snep, qui compte 53,4 millions d'albums écoutés.

Pour parler volumes, on parle de deux millions d'albums physiques en moins (29,2 millions l'an dernier), 700 000 albums en téléchargement en moins (3,5 millions) mais 9 millions de plus streamés (20,7 millions, contre 11,5 millions en 2016). En parallèle, 300 millions de titres ont été écoutés « en équivalent vente » tous supports confondus.

Selon GFK, les streamers écoutaient en moyenne 8h49 de musique par semaine, soit 30 minutes de mieux par rapport à 2016. Ce temps passe à 13h21 pour ceux payants un service de musique. 83 % des sondés écoutent sur ordinateur, 74 % sur smartphone et... 23 % sur télévision.

Outre leurs vertus pour le financement et le temps d'écoute, les plateformes de streaming ont un autre avantage : la prescription. Plus d'un tiers (37 %) des sondés disent écouter des morceaux ou albums recommandés, et 47 % des artistes poussés par ces services. De quoi provoquer quelques débordements, comme celui de Spotify avec Drake.

Le grand méchant YouTube

Remarquons que selon MusicUsages, 36 % des « streamers » n'écoutent leur musique qu'en vidéo. C'est un gros potentiel de revenus pour l'industrie musicale, qui cherche depuis des années à mieux rémunérer chaque écoute sur YouTube, qui se finance toujours en majorité par la publicité.

YouTube est de loin le service de musique le plus connu, selon GFK, avec 94 % de notoriété, devant Deezer (84 %), Dailymotion (74 %) et Spotify (65 %). Qobuz, lui, est connu de 6 % des sondés. 83 % des utilisateurs de la plateforme vidéo de Google y viendraient pour écouter de la musique.

Le streaming vidéo touche donc plus de monde : 78 % des sondés par GFK ont récemment streamé de la musique en vidéo, contre 64 % en audio. L'argument-massue : la gratuité.

À elle seule, la plateforme de Google représente 46 % du temps d'écoute de musique en ligne, selon l'organisation. Elle se plaint donc du manque à gagner causé par cette offre gratuite abondante, qui découragerait des internautes de passer à une offre payante.

Tous ces facteurs mènent à une complainte connue de l'industrie musicale : YouTube ne rémunère pas assez. Pis, elle enlève le pain de la bouche des artistes, en conservant une trop grande part des revenus publicitaires. Un combat de longue haleine, qui pourrait évoluer avec l'arrivée récente de YouTube Premium en France et d'éventuelles évolutions des plateformes de streaming payantes pour attirer de bassin d'abonnés potentiels.

Snep musique streaming 2017

Le marché physique tient

Le Snep se réjouit tout de même de la « résilience » du marché physique. « Certes, [il] a perdu plus de la moitié de sa valeur depuis 2007 mais cette baisse s’est ralentie depuis 2 ans » écrit l'organisation. Les magasins tiennent bon, avec des chaines comme Cultura, E. Leclerc ou la Fnac, qui disposent toujours de 4 100 points de vente.

Le syndicat pointe aussi le succès des ventes physiques à distance, qui représentent encore 16 % des revenus de la musique enregistrée, et progressent toujours pour la culture en général. Il s'est d'ailleurs vendu 4 fois plus de vynils en cinq ans (soit 3,1 millions de rondelles), à 90 % via des enseignes spécialisées. Ils « représente[nt] aujourd’hui 12.2 % du chiffre d’affaires physique, soit 10 fois plus qu’il y a 5 ans », malgré un top 3 des albums loin des nouveautés (Nirvana et Amy Winehouse).

Le débat sur la directive droit d'auteur

Le rapport est aussi l'occasion d'envoyer quelques messages politiques. Publié le 3 juillet, il a précédé le vote du 5 juillet, où le texte a été rejeté d'une courte tête, après un lobbying intense. Dans sa rédaction actuelle, il introduit un droit voisin sur les moteurs de recherche (à l'adresse des éditeurs de presse) et un filtrage des contenus lors de leur mise en ligne sur les plateformes. La cible affirmée est Google et YouTube, que l'industrie culturelle veut contrôler de plus près.

Le discours du Snep n'en reste pas moins clair : « L’Europe s’apprête en effet à rappeler avec force que la rémunération de la création ne saurait être l’accessoire mais bien l’essentiel du combat en faveur du respect du droit d’auteur » anticipait, avec optimisme, Guillaume Leblanc, le directeur général du Snep.

Le syndicat félicite au passage le gouvernement français, « qui n’a eu de cesse depuis 4 ans, indépendamment des majorités qui se sont succédées, de soutenir ardemment le principe d’une juste rémunération des contenus au sein des enceintes bruxelloises ».

La directive reviendra dans les travées du Parlement européen à la rentrée, sûrement en septembre, pour être débattue par l'ensemble des eurodéputés.

19
Avatar de l'auteur

Écrit par Guénaël Pépin

Tiens, en parlant de ça :

station électrique pour voitures

Voitures électriques : dans la jungle, terrible jungle, des bornes de recharge publiques

Dire que je râlais après les opérateurs de téléphonie mobile…

09:18 Société 0
KDE Plasma 6

KDE Plasma 6 a sa première bêta, le tour des nouveautés

Petite révolution tranquille

17:39 Soft 9
Un homme noir regarde la caméra. Sur son visage, des traits blancs suggèrent un traitement algorithmique.

AI Act et reconnaissance faciale : la France interpelée par 45 eurodéputés

Report minoritaire

15:46 DroitSociété 4

Sommaire de l'article

Introduction

Le streaming payant, pilier de la musique

Des plateformes payantes pleines de vertus

Le grand méchant YouTube

Le marché physique tient

Le débat sur la directive droit d'auteur

station électrique pour voitures

Voitures électriques : dans la jungle, terrible jungle, des bornes de recharge publiques

Société 0

#LeBrief : intelligence artificielle à tous les étages, fichier biométrique EURODAC

KDE Plasma 6

KDE Plasma 6 a sa première bêta, le tour des nouveautés

Soft 9
Un homme noir regarde la caméra. Sur son visage, des traits blancs suggèrent un traitement algorithmique.

AI Act et reconnaissance faciale : la France interpelée par 45 eurodéputés

DroitSociété 4
Api

La CNIL préconise l’utilisation des API pour le partage de données personnelles entre organismes

SécuSociété 0
Fouet de l’Arcep avec de la fibre

Orange sanctionnée sur la fibre : l’argumentaire de l’opérateur démonté par l’Arcep

DroitWeb 12
Bombes

Israël – Hamas : comment l’IA intensifie les attaques contre Gaza

IA 12

#LeBrief : bande-annonce GTA VI, guerre électronique, Spotify licencie massivement

Poing Dev

Le poing Dev – Round 7

Next 62
Logo de Gaia-X sour la forme d’un arbre, avec la légende : infrastructure de données en forme de réseau

Gaia-X « vit toujours » et « arrive à des étapes très concrètes »

WebSécu 6

Trois consoles portables en quelques semaines

Hard 37
Une tasse estampillée "Keep calm and carry on teaching"

Cyberrésilience : les compromis (provisoires) du trilogue européen

DroitSécu 3

#LeBrief : fuite de tests ADN 23andMe, le milliard pour Android Messages, il y a 30 ans Hubble voyait clair

#Flock a sa propre vision de l’inclusion

Flock 25
Un Sébastien transformé en lapin par Flock pour imiter le Quoi de neuf Docteur des Looney Tunes

Quoi de neuf à la rédac’ #10 : nous contacter et résumé de la semaine

44
Autoportrait Sébastien

[Autoportrait] Sébastien Gavois : tribulations d’un pigiste devenu rédac’ chef

Next 20
Logo de StreetPress

Pourquoi le site du média StreetPress a été momentanément inaccessible

Droit 21
Amazon re:Invent

re:Invent 2023 : Amazon lance son assistant Q et plusieurs services IA, dont la génération d’images

IA 14
Un œil symbolisant l'Union européenne, et les dissensions et problèmes afférents

Le Conseil de l’UE tire un bilan du RGPD, les États membres réclament des « outils pratiques »

Droit 6

19 associations européennes de consommateurs portent plainte contre Meta

DroitSocials 16

#LeBrief : Ariane 6 l’été prochain, Nextcloud rachète Roundcube, désinformation via la pub

Chiffre et formules mathématiques sur un tableau

CVSS 4.0 : dur, dur, d’être un expert !

Sécu 16
Une tête de fusée siglée Starlink.

Starlink accessible à Gaza sous contrôle de l’administration israélienne

Web 35
Fibre optique

G-PON, XGS-PON et 50G-PON : jusqu’à 50 Gb/s en fibre optique

HardWeb 53
Photo d'un immeuble troué de part en part

Règlement sur la cyber-résilience : les instances européennes en passe de conclure un accord

DroitSécu 10
lexique IA parodie

AGI, GPAI, modèles de fondation… de quoi on parle ?

IA 11

#LeBrief : logiciels libres scientifiques, fermeture de compte Google, « fabriquer » des femmes pour l’inclusion

MIA : l’IA d’enseignement de Gabriel Attal pour faire oublier le classement PISA

IASociété 16

Une main sur laquelle est collée une étiquette où est écrit "human".

AI Act : des inquiétudes de l’impact de la position française sur les droits humains

DroitIA 0

Un tiroir montrant de nombreuses fiches voire fichiers

Une centaine d’ONG dénonce l’expansion du fichier paneuropéen biométrique EURODAC

DroitSécu 0

WhatsApp

Meta coupe le lien entre Instagram et Messenger

Soft 1

Nuage (pour le cloud) avec de la foudre

Cloud : Amazon rejoint Google dans l’enquête de la CMA sur les pratiques de Microsoft

DroitWeb 0

Des billets volent dans les airs.

Mistral AI s’apprête à lever 450 millions d’euros auprès de NVIDIA et a16z

ÉcoIA 0

Commentaires (19)


L4igleNo1r Abonné
Il y a 5 ans

Un gros catalogue, très peu d’exclusivité sur chaque plateforme, facilité d’utilisation et un prix raisonnable. La recette d’un produit qui fonctionne. Depuis quatre ans, j’ai plus téléchargé de mp3.


hachu21 Abonné
Il y a 5 ans

c’est quoi la part “téléphonie mobile” dans le deuxième graphique?


jeremyb
Il y a 5 ans

Tout pareil que toi.
A quand ce système pour la vidéo…


swiper Abonné
Il y a 5 ans

Les seules choses que je télécharge encore sont les séries indisponibles sur Netflix et quelques jeux solo.
L’époque du gros DL pur et dur est terminé… A moins que ce ne soit mes 30 ans… <img data-src=" />


scandinave Abonné
Il y a 5 ans

Et ouin ouin ouin. Méchant YouTube. Je suis abonnée deezer mais franchement si ils veulent que j’arrete de regarder des lives sur YouTube , ils n’ont qu’a se mettre a les proposer sur leur plateforme. Ils ont toujours pas compris que ce qui compte c’est de proposer mieux que la conçurence.


RuMaRoCO Abonné
Il y a 5 ans

[…]
Remarquons que selon MusicUsages, 36 % des « streamers » n’écoutent leur
musique qu’en vidéo. C’est un gros potentiel de revenus pour l’industrie musicale, qui cherche depuis des années à mieux rémunérer chaque écoute
sur YouTube, qui se finance toujours en majorité par la publicité.
[…]
Deux choses :
Dans ce contexte, on parle de Youtube et donc de streaming légal ?
Donc ce sont les auteurs ou bien leurs ayant droits qui ont mis leurs titres sur cette plateforme, non ?
Donc il doivent recevoir, déjà, une partie de la rémunération&nbsp; de Youtube ?

De plus, l’éventuelle perte de profit n’est-elle pas déjà compenser par la perception “Copie privée” ?&nbsp;

Donc le revenu, il est déjà perçu, me trompe-je ?&nbsp;


édit : correction
&nbsp;


MoonRa
Il y a 5 ans

TOUT est sur youtube surtout


Loeff
Il y a 5 ans

Je ris de leur première image, avec des blocs volontairement très bas, alors qu’on est à nouveau au même niveau que 2011 question chiffre total, plus élevé sur le graphique.
C’est d’un ridicule…


Nozalys Abonné
Il y a 5 ans

La musique sur Youtube, rien que dans le peincipe je ne comprends pas. Bousiller 100 Mo de bande passante pour un flux HD (la plupart du temps) pour ne se “consommer” que de l’audio qui représente quoi… 4 Mo ? Ça en dit long sur le manque d’éducation au numérique, à ses bonnes pratiques et aux problématiques qui croissent.


anonyme_9d9b0b97e056920520063783337cf0e9
Il y a 5 ans

Le manque d’éducation de quoi ? Je ne comprends pas: écouter une musique via un clip ou via un fichier mp3/flac/whatever c’est la même non ? Où sont les “bonnes pratiques” dont tu parles ?
Ce qui est pertinent c’est le fait que les gens lancent un clip sur youtube puis se laissent entraîner par la playlist ou les suggestions, osef de savoir si c’est via un flux HD 4K 3D truc à 100Mo ou autre.


Narm Abonné
Il y a 5 ans






hachu21 a écrit :

c’est quoi la part “téléphonie mobile” dans le deuxième graphique?


Même question : Les sonneries de téléphones portables via des services dediés et surtaxés ? <img data-src=" />



TriEdge
Il y a 5 ans

Ya mieux 2016 (561m) et 2017 (583m) sont plus petit que 2014 (527m) alors qu’il ya +30m à l’avantage de 2016 et +55m pour 2017. 2016 et 2017 qui font exactement la même hauteur ou le total de 2016 et 2017 qui sont au niveau des 518m rouge de 2010 et bien en dessous des 569m de 2009 et 598 de 2008.

Un écart de 22m entre 2016 et 2017 ne représente absolument rien pour eux mais 15m entre 2008 et 2017, rouge vs total r+b, la c’est colossale pareil avec la diff de hauteur des 12m entre 2014 (527m) et 2015 (515m)… <img data-src=" />

C’est légal ce genre de manipulation des graph ?


Quiproquo Abonné
Il y a 5 ans

C’est flagrant entre 2004 (1060) qui est plus haut que 2005 (1070). Échelle bullshitmique ?


TriEdge
Il y a 5 ans

Echelle de pleureuses prêtent à tout pour faire pleurer dans les chaumières surtout.

Ils veulent que les gens soit “honnêtes” et leur remplissent les pôches alors qu’eux de leur côté ne font que mentir… Ils peuvent toujours courir pour que j’achète quoique ce soit qui fini dans leur pôche.


Nozalys Abonné
Il y a 5 ans

C’est du gaspillage énergétique. C’est de ça dont je parle. L’objet de la consommation, à savoir le flux audio, puisque même sur Youtube le clip en lui-même, ou l’image fixe pour bon nombre de musiques ne nécessite qu’une petite bande passante. Télécharger 100 Mo de données pour 4 Mo de données utiles c’est du gaspillage d’énergie. C’est comme laisser la lumière du garage allumée toute la journée alors que tu en as eu besoin que 2 minutes : c’est exactement le même gaspillage. A l’échelle individuelle c’est peanuts, donc si on ne te sensibilise pas sur la question, tu ne t’en rends pas compte. La différence en revanche avec Internet, c’est que c’est encore plus invisible que l’ampoule chez toi : la box, elle, est toujours sous tension 24h/24h. Ce qu’on ne voit pas, c’est le gouffre énergétique (qu’on ne paye pas… directement) de tous les serveurs terminaux et intermédiaires nécessaires à cette demande croissante de bande-passante. C’est ça, selon moi l’un des problèmes d’éducation à l’informatique et à Internet. Ça ne va pas dans le bon sens de l’écologie en tout cas.


ElMarcassin Abonné
Il y a 5 ans

Tout à fait d’accord avec toi.

J’ajouterais même que c’est pareil avec l’habitude que les gens ont pris de ne plus taper une url ou d’utiliser les marques pages mais d’automatiquement passer par un moteur de recherche. Les signets existent, autant les utiliser.

Je me demande d’ailleurs l’impact énergétique d’une recherche via moteur.


IMVS
Il y a 5 ans

Oui youtube paye mal les artistes mais la visibilité est grande puisque gratuite.
Il ne faut pas proposer des exclusivités il ne faut pas aller la.
Imaginez un film cofinancé par pathé indisponible chez gaumont.
Personnellement je ne touche rien de youtube parce que je n’ai pas assez de vues.
Tidal paye le mieux, suivi par spotify.&nbsp;
Le seul avantage c’est que youtube permet de gonfler artificiellement les vues et c’est pour ca qu’ils bougeront jamais.


kryx Abonné
Il y a 5 ans

Le streaming est par essence même un gaspillage énergétique si on y écoute sa musique habituelle, qu’on devrait télécharger une fois pour toutes.

Et si on voulait vraiment être éco-responsable, on réhabiliterait le peer-to-peer.

&nbsp;Bon, perso, je me sers de youtube pour la musique à la demande (pas bien souvent). J’aimerai bien un youtube sans vidéo pour la musique pour ne pas avoir de rupture de son quand je suis en 3G/4G.

&nbsp;


RuMaRoCO Abonné
Il y a 5 ans

[mode Troll On]
Une sorte de … Radio quoi …
[Mode Troll Off]
Pas taper <img data-src=" />